加强颜色的表现力，将黑色作为一种颜色与其他颜色的对照，是海派艺术家的突破。在齐白石海派的基础上大胆引入民间美术的审美特征，使色调更加纯化。齐白石一直保持着以墨为主的中国画特点，并以此建立图像的主干，而对花朵、果实、鸟虫往往施以明亮的饱和的色彩，是将文人的写意花鸟画和民间泥玩具的彩绘构成了一个新的艺术综合体，《荷塘翠鸟》中的墨色、红花、翠羽，《荷花鸳鸯》中的黑、黄、绿三色的彩羽，《好样》中的墨...

每个造型艺术家都有自己造型上的美学尺度。当齐白石画牵牛花，时叶皆作正面观，花皆作侧面观，花苞皆直如红烛，这是局部的一致和整体气势的统一，是造型的特色。而牡丹花的丰艳，棕树冲天的意趣，不倒翁的泥玩具样式，背向的牛那浑圆的形，侧向的虾那狭长的形，猫头鹰的类如轴承结构般的眼，这些纯造型上的表现，既与物形有关，也与画家的感受方式有关。齐白石描绘工细草虫的本领带有民间手艺人炫耀技能的因素，那些粗笔枝叶...

齐白石定居北京后，内心却有“故里山花此时开也”的思想轨迹。齐白石不可能把家乡草木赶过黄河带到北京，但家乡草木作为一种自然信息随齐白石来到北京，化作艺术信息，达到齐白石精神的平衡。齐白石碑上刻有许多寄托乡愁的闲文印，如“吾家衡岳山下”、“客中月光亦照家山”，是齐白石自抒胸臆的**主题。齐白石写了许多的怀乡诗，如：“登高时近倍思乡，饮酒簪花更断肠，寄语南飞天上雁，心随君侣到星塘。”又如“饱谱尘世...

《梧竹秀石图》是元代画家倪瓒创作的纸本水墨画，现藏于北京故宫博物院。画中画湖石挺立，高梧疏竹映带，其中竹二竿，怪石一块。用中锋运笔，从根到梢，粗细适中，浓淡相宜；竹叶顺枝而出，用书中的“撇”字，浓淡相叠，以现向背。石块用淡墨皴擦，重墨点苔，圆而不染。这幅画水墨画，层次分明，意境清远。倪瓒(1301—1374年)，字元镇，号云林，江苏无锡人。倪家是江南的富豪。家筑“清閟阁”“云林堂”等亭堂馆阁...

《西山雨观图》是明代画家沈周的一幅纸本墨笔作品。沈周(1427—1509年)，字启南，石田晚号，晚号白石翁，今江苏苏州)。祖籍为吴门，父亲恒古、伯父贞吉都擅长绘画。早期承担家学，师从杜琼，后博学宋元诸家，自成一格。终生衣裳，优游林下，为人厚道，笃友善，性情随和，胸怀坦荡，是吴中众望所归的贤达长者。画中善于山水、花鸟，尤以山水画著称，有粗细之分。先祖王蒙，上追董、巨，以细笔为主；四十岁后，博取...

《京江送别图》是明代画家沈周所作的以纸本为底色的作品，现藏于北京故宫博物院。图为沈周与友人长汀送别的情景，刀刃夺阔，远山起伏，汀岸有板桥、杨柳、桃花，崖上草色青青，十人拜见，依依不舍。此画笔法苍劲，墨色浑厚，用粗笔披麻皴画远山。沈周（1427年—1509年），明代画家。字启南、号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，是明中叶画坛上四大艺术家（另三人为文徵明、唐寅、仇英）之一，人称江南“吴门画...

仇英(约1498年—约1552年)，字实父，原籍江苏太仓，后移居吴县(今苏州)。明朝画家仇英出身寒门，幼年失学，学习漆工，后拜周臣为画家。仇英博学多才，集大成者，形成了自己独特的艺术风格。他山水画、花鸟、界画、人物、仕女无所不能，既工设色，又善水墨、白描，能用多种笔法表现不同的对象。他与周臣、唐寅誉称为院派三人，后人称他为“四家”，与沈周、文徵明、唐寅并称他为“明四家”。仇英的山水画多学赵伯...

文徵明(1470年11月28日-1559年3月28日)，原名壁(或作璧)，字徵明，四十二岁起，以字行，更字徵仲。由于前世是衡山人，故号衡山，世称“文衡山”。苏州府南直隶苏州府(今江苏苏州)人。明朝的画家、书法家、文学家、鉴藏家。文徵明曾学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，其生平参加乡试均不中。嘉靖二年(1523年)，以岁贡生入吏部，获授翰林院待诏之职。嘉靖五年(1526年)，文徵明辞官归...

唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，小字子畏，号六如居士，南直隶苏州府吴县（今江苏省苏州市）人，祖籍凉州晋昌郡。明朝**画家、书法家、诗人。成化二十一年（1485年），考中苏州府试**名，进入府学读书。弘治十一年，考中应天府乡试**（解元），入京参加会试。弘治十二年，卷入徐经科场舞弊案，坐罪入狱，贬为浙藩小吏。从此，丧失科场进取心，游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家...